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人物专访丨梁达明:靠作品生存、靠作品成长

2019-06-12 05:34 来源:网络整理

  

在近40年的摄影生涯中,他在人像摄影领域里取得了令众多摄影人羡慕的成绩,先后获得第三、四、六届中国摄影金像奖提名奖,并获得第七届中国摄影金像奖;他曾历时30多年,足迹遍及全中国,倾情创作中国自然景观系列风光摄影作品,用摄影艺术赞美祖国的大好河山;从他拿起相机创作的那天起,就随时关注和记录身边的人和事。他坚信,“不给历史留下空白,没有照片就没有影像的历史”。他就是我国著名摄影家梁达明。

人物专访丨梁达明:靠作品生存、靠作品成长

梁达明 卢俊德 摄

梁达明1977年作为知识青年下乡,后来参军,1981年底退伍后被分配到辽宁著名的国营老字号“沈阳生生照相馆”,开始从事摄影工作。2000年工作单位转制,他买断工龄成为自由摄影人。此后,梁达明始终以“体制外摄影人靠作品生存、靠作品成长”来要求自己,通过一件件富有正能量的作品,成长为中国摄影界成绩卓越的摄影家。他积极参与文艺志愿服务工作,始终将读者放在心中,不忘“以人民为中心”,用摄影艺术回馈人民。

人物专访丨梁达明:靠作品生存、靠作品成长

梁达明为《中国艺术报》题词:影像力量永存

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从工作到艺术创作

近20年的照相馆工作经历,让梁达明练就了精湛的人像摄影技艺。刚到照相馆工作的几年,他从干杂活、做相框开始。一天,单位里拍摄“寸照”的师傅请假没去上班,就是这样一个偶然的“替补”机会,让他开始琢磨人像摄影的拍摄技巧,逐步走向了专业的人像摄影创作道路。

●中国艺术报:您是怎样走上摄影之路的?

◎梁达明:我是1977年下乡后从农村去当的兵,退伍之后被分配到国营的“沈阳生生照相馆”,开始正式接触摄影。以前其实也接触过,因为我父亲过去是抗美援朝的随行记者,后来在出版社也是从事摄影工作的。我从小就接触过照相机,看父亲拍的作品,有点儿钻研,但是没有从心里面想干这个职业。分配到国营照相馆以后,我才开始正式学习摄影。那时候也是很有意思的,如果安排到别的行业工作,有可能也就学别的了,所以这是命运的安排。

人物专访丨梁达明:靠作品生存、靠作品成长

青年时期的梁达明

●中国艺术报:“沈阳生生照相馆”是一家知名的国营照相馆,您后来为什么离开呢?

◎梁达明:在照相馆期间,应该说是我摄影的启蒙,基本功训练阶段。那个年代的照相馆是赚钱的行业,是商业行为。那时干上以后,我马上就喜欢摄影了。因为爱好了,你才会下工夫钻研。所以在那期间,我对摄影基本功的训练下了很大工夫,比如用光、构图等。还包括后期,因为那时候没有电脑,都是手工做,所以训练了自己的“手艺”。到2000年,那时企业转制,我就买断工龄彻底离开了体制,变成了一个体制外的自由摄影者。

人物专访丨梁达明:靠作品生存、靠作品成长

梁达明 钟永刚 摄

●中国艺术报:您觉得在照相馆的拍摄经历对此后的创作有什么影响?

◎梁达明:从某种意义上来讲是照相馆培养了我。那时候照相馆的人像摄影是靠我们摄影师自己的审美、自己对技术的掌握去拍摄的。离开照相馆之后,拍人像就少了,开始拍一些其他的类型,比如纪实摄影、风光摄影,那时我就觉得自己真正进入了创作阶段。换了一种思维方式,创作出来的作品也就不同了。成为自由摄影人以后,我怎么生活?现在很多人说,除了那些开影楼做商业的人,像我这种什么生意也不做,也不给人打工,就靠自己创作的自由摄影人是很难生活的。在照相馆的经历,给我打下了非常好的基础,让我成为手艺人。有一门手艺,这样一边生活、一边创作,所以我能一直坚持到今天。

●中国艺术报:成为体制外摄影人后,您体会到的思维方式的不一样主要是在哪些方面?

梁达明一方面,有工资和没工资时候的想法是不一样的,做的事也是不一样的;另一方面,商业摄影和非商业摄影也不一样。有时我讲课时也跟学生讲商业摄影,尤其是人像摄影。商业摄影是以顾客需求为主,顾客需要什么你就得去给人家拍摄什么。创作是以摄影师的主导思想为主,就是说摄影师的情感、心理要融进去。我跟学生讲,人像摄影创作实际上是技术与艺术的融合。

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做一名自律的体制外摄影人

编辑: 清枫学长
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